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“人跟鬼就差一口气,人就是鬼,鬼就是人。”主要男性角色脸孔的缺失是一种巧妙的设置,看似没有脸的人实则操控着大院的生死,父权社会的阴影盘桓在古老宅邸的上空,体现在无处不在的繁枝细节中。女性角色们有着众生相,但依旧逃不过命运,日复一日被困在封建社会的压迫中,失去自我,沦为丧失人性的勾心斗角机器。叙事是真的好,简单的场景往那一摆,空旷的回声一响起,一下子就被带进戏里了。

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音画关系-疏离感-不录同期音?;性爱蒙太奇(在两个场景的交叉中,某一场景的声音总是贯穿画面,以增进更紧密的关联)为什么导演的推镜头也独具疏离感呢,因为太硬?碎片化的剪辑还是很先锋的,我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看。比如说鲍爷在车上看窗外的风景,在风景中他看见了过去(为了表现风景只能被鲍爷看见,加入了类似眼睛的画框来作以区别,顺便分开古今),在剪辑中时空的跨越完成了,当鲍爷看见古人的时候,古人(通过“视线”的追随)也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过(所以说,尽管在空间上是对面、对立的关系,剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗?),于此,好像是鲍爷之眼所带来的驱动力(实则是剪辑与视线的驱动力),车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代,青青青免费高清视频在线除了鲍爷,车内的人浑然不觉。

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